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2020年12月4日 星期

书画装裱创新浅探


新乡市群众艺术馆 陈保忠

书画装裱是流传近2000年的传统技艺,具有鲜明的民族艺术特色与强大的生命力,它的发展伴随着书画作品艺术的成长,历经了1700余年的传承、革新与创造,走到今天,形成了一门独特的技艺,在中国传统书画文化传承中,作出了不可磨灭的功绩。

对于这门传承的艺术,后人应在传统艺术的基础上,运用新的思想和技艺、以及现代电子科技和计算机技术,对传统装裱技艺进行创新和发展,既充分发挥装裱艺术的价值,又展现出新时代这门传统技艺的创新精神,不断赋予这门传统技艺以崭新的生命力。

一、中国书画装裱的沿革与创新

中国书画装裱工艺起源于我国造纸术发明后的100年至200年之间,至今已有1700余年的历史。书画装裱的形制随着装裱工艺的发展而逐渐演化为多种创新形式。

在唐代以前,书画的装裱形制主要是横卷款式和之后出现的“屏风”款式。最初的书画装裱形制——横卷款式(也称“卷轴”款式),是由书籍的“简册制度”演化而来。唐人张彦远在《历代名画记》一书中提到:“自隋以前多画屏风,未知有画幛。”屏风画应是由时兴的壁画形式演化创新而来。

在我国的盛唐时期,书画装裱工艺得到了空前的发展,并奠定了书画装裱工艺的三大基本形制,即“横卷式”“立轴式”和“册页式”。立轴款式虽是唐代人的创制,但在唐代著录中并没有十分明确的记载。唐代诗人韩愈有诗云:“流水盘回山百转,生绡数幅垂中堂。”唐人张彦远所提到的“画幛”和韩愈诗中所说的“垂中堂”的“生峭”,显然是当时绘画中的竖幅挂件,只是当时尚没有“立轴”“挂轴”的称谓而已。此种装裱形制弥补了壁画、屏风画只能观赏而不能收存,以及横卷形制的书画只能展示与收存而不能悬挂的不足,书画装裱工艺向完善的方向迈进了一大步。关于册页形制,在唐代著录中也鲜有记载。宋人欧阳修在《归田录》一书中提到:“唐人藏书皆作卷轴,其后有叶子,其制似今策子。凡文字有备检用者,卷轴难数卷舒,故以叶子写之。”欧阳修所提到的“叶子”和“策子”即是现在的册页形制。此种创新改变了卷轴式“书籍”“难数卷舒”和“披视不便”的缺点,系唐代“书籍制度”的一大改革创新。其后,随着书籍印刷术的发明,册页形制逐渐成为书画装裱工艺的款式之一。

在我国的宋代,装裱书画的工艺发展到一个全盛的历史时期,著名的“宣和装”(也称宋式裱)即是宋代宫廷御府制定的书画装裱形制,一直流传至今而不衰。在宋代,还创新了一种新的书画装裱形制——横披款式。宋人赵希鹄在《洞天清禄集》一书中记载:“横披始于米氏父子,非古制也。”米芾在《画史》一书中云:“知音求者,只作三尺横挂。”可见此种款式是由米氏所创制,系横卷形制的演化,使横幅书画作品也能像立轴款式一样悬挂于墙面上,是书画装裱形制的一大发明创新。

二、中国书画装裱工艺的创新

传统手工装裱也称为传统裱、手工裱,在对中国传统书画艺术的传承中,有着不可磨灭的功绩。随着时代的发展,书画装裱工艺也应创新与发展,但纵观这种创新,多是在装裱款式、规格、色调搭配上的变化,而在它使用的黏合剂——浆糊上,却始终没有创新。笔者在书画装裱的实践中发现,无论将浆糊浓度调至何种比例,所裱制出来的书面作品均难以完全保持原有宣纸及绫绢的柔软、飘逸的特性。这是由于多层宣纸粘合后,其柔软程度下降,而更主要的原因是所用浆糊(淀粉黏合剂)柔软性不佳、抗拉力弱、脆性大、易断裂、易变形,干燥后变脆硬化所致。这也是装裱工艺中难以克服解决的矛盾,需要装裱师凭借丰富的个人经验应对。

再则,传统的装裱工艺存在难以克服的缺点,如装裱时间长、操作难度大,特别容易受到地域、气候和环境条件的影响,装裱好的书画作品也容易出现变形、发霉、虫蛀等,增加了保存收藏的难度。

为了克服这些缺点,近年来,科研人员和书画装裱师经过反复研究与实验,创新了一种书画装裱新技术——热熔胶膜装裱。它具有以下优点:一是不用熬制浆糊,省去了繁杂的浆糊制作工序。二是不用自己刷涂浆糊,热熔胶纸上的胶膜是用机器预先涂刷出来的,非常均匀。三是用胶纸托画心时,只需对画心喷少许水,使之平展即可,故此画心不易“跑色”。四是热熔胶膜不会渗透到绫子正面,托裱出来的绫子表面光亮。五是热熔胶纸可以与多种材料相结合,不仅拓宽了书画家创作的选材范围,而且也为装裱师提供了装饰材料的多样化及装裱创新的多样化。六是用胶纸托裱出来的画心或绫子柔软,耐卷耐折。七是胶纸装裱不受气候限制,一年四季都可以进行。八是胶纸装裱出来的作品平展挺括,不变形、防霉变、防虫蛀。九是胶纸装裱周期短,一幅画一般只需半天时间,经济实惠。

三、中国书画装裱款式的创新

书面装裱款式的设计要根据书画不同的品类、不同的幅面规格和形制、不同的需求来进行精心斟酌,大多常规规格的书画作品都可以选择相应的一种、两种或多种装裱款式。例如一幅四尺三开的竖幅书画作品,一般可装裱成立轴款式,也可装裱成镜心款式,如果一幅四尺三开的横幅书画作品,可装裱成横披款式,也可装裱成镜心款式,还可装裱成立轴款式。而有的书画作品一诞生就注定必须装裱成什么款式,如横卷作品,尤其特长的横卷作品,只能以手卷款式进行装裱。但这也并非绝对的,曾有一位画家所创作的巨幅长卷是以十几张四尺宣纸横接而成,为了便于展出,并没有按手卷的款式进行装裱,而是按镜心款式进行装裱。还有画家创作的超巨幅长卷作品,是以几十张六尺宣纸竖拼而成,已无法按手卷款式进行装裱,却是按“通景屏”款式进行创新装裱,既便于悬挂展出,又便于收卷存放。

立轴款式,是竖幅书画挂轴的概称,在书画裱件总量中占据着绝对的比份。在这一款式中,又可分为多种款式,如一色裱、二色裱、三色裱、宋式裱等,还有加镶诗堂、加镶(贴)绶带、加镶锦牙、加镶通天边等多种形式。如斗方规格的书画作品,可设计为二色裱、三色裱或未式裱,或加镶诗堂、加镶(贴)绶带、加镶锦牙或加镶通天边。一些规格竖长的书画作品,则只能设计为一色裱,也不便再加镶空白诗堂。常见的绘画立轴裱件上有空白诗堂者,多是画心幅面为斗方式或扁方者,目的似是为了“补短”,其实凡名家作品,其画心规格无论是斗方式、扁方式或长方式,都可

以加以创新。

装裱工作者如果举办书画装裱艺术展览,所展出的书画裱件可在款式上独出心裁、大胆创新,在用料上可极尽奢华或五彩缤纷,在色调的搭配上可随心所欲,可以说能不厌其新、不厌其奇,甚至不厌其怪。但在平时的装裱业务中,应遵循古人“实主相参”的古训,尽量采用较传统的、流行的款式,切忌花样翻新,易起相反效果。

四、书画装裱镶料色调的创新

在书画装裱工作中,镶料色调的选配是一个十分专业和非常关键的环节,但却往往被忽视。有的装裱工作者在下料时,不注重镶料色调的选配,致使镶料色调不能很好地衬托画面,达不到应有的艺术效果,也就失去了装裱的意义。凡专业装裱工作者,应学习有关色彩方面的知识,把镶料色调的选配作为一道正规的装裱工序来进行。首先应尽量备足、备齐各色品种的镶料,在下料时有较大的选择余地。每幅书画在下料前,先审视书画的基本色调,据此选出相适应的镶料色调,方能使书画裱件的画面与镶料相得益彰,达到书画的艺术效果。

书画装裱的镶料除了锦绫、花绫和绢以外,还有锦类、仿绫纸、什色纸等。一些书画家还喜欢用亚麻布、棉布或服饰绸缎类装裱自己的作品,可以说装裱材料的花色品种是十分丰富的。

在各类装裱款式中,使用两色或多色镶料的款式不在少数,如二色裱、三色裱、宋式裱或镶(贴)绶带、镶锦牙等,而大镶手卷要使用三色到四色的镶料。同时,在各色镶料的冷暖调和深浅度上,也要注意对比与协调的关系。

五、书画装裱技艺与现代科技融合的创新

随着电子技术、机械制造技术的突飞猛进,近些年,科研人员经过反复研究实验,成功研究出了书画装裱机,它是装裱行业的专用设备,可以完成展平画心、展平绫子、托画心、托绫子以及上复背等工作,而且装裱出的作品平展、挺括、不变形、速度快,是装裱师的好帮手。可以预见,现代科技的发展和现代计算机技术的发展,必将为传统的装裱技艺带来革命性的创新,推动中国传统书画装裱技艺跨入新的历史进程。


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