新乡市群众艺术馆 陈保忠
书画装裱是流传近2000年的传统技艺，具有鲜明的民族艺术特色与强大的生命力，它的发展伴随着书画作品艺术的成长，历经了1700余年的传承、革新与创造，走到今天，形成了一门独特的技艺，在中国传统书画文化传承中，作出了不可磨灭的功绩。
对于这门传承的艺术，后人应在传统艺术的基础上，运用新的思想和技艺、以及现代电子科技和计算机技术，对传统装裱技艺进行创新和发展，既充分发挥装裱艺术的价值，又展现出新时代这门传统技艺的创新精神，不断赋予这门传统技艺以崭新的生命力。
一、中国书画装裱的沿革与创新
中国书画装裱工艺起源于我国造纸术发明后的100年至200年之间，至今已有1700余年的历史。书画装裱的形制随着装裱工艺的发展而逐渐演化为多种创新形式。
在唐代以前，书画的装裱形制主要是横卷款式和之后出现的“屏风”款式。最初的书画装裱形制——横卷款式（也称“卷轴”款式），是由书籍的“简册制度”演化而来。唐人张彦远在《历代名画记》一书中提到：“自隋以前多画屏风，未知有画幛。”屏风画应是由时兴的壁画形式演化创新而来。
在我国的盛唐时期，书画装裱工艺得到了空前的发展，并奠定了书画装裱工艺的三大基本形制，即“横卷式”“立轴式”和“册页式”。立轴款式虽是唐代人的创制，但在唐代著录中并没有十分明确的记载。唐代诗人韩愈有诗云：“流水盘回山百转，生绡数幅垂中堂。”唐人张彦远所提到的“画幛”和韩愈诗中所说的“垂中堂”的“生峭”，显然是当时绘画中的竖幅挂件，只是当时尚没有“立轴”“挂轴”的称谓而已。此种装裱形制弥补了壁画、屏风画只能观赏而不能收存，以及横卷形制的书画只能展示与收存而不能悬挂的不足，书画装裱工艺向完善的方向迈进了一大步。关于册页形制，在唐代著录中也鲜有记载。宋人欧阳修在《归田录》一书中提到：“唐人藏书皆作卷轴，其后有叶子，其制似今策子。凡文字有备检用者，卷轴难数卷舒，故以叶子写之。”欧阳修所提到的“叶子”和“策子”即是现在的册页形制。此种创新改变了卷轴式“书籍”“难数卷舒”和“披视不便”的缺点，系唐代“书籍制度”的一大改革创新。其后，随着书籍印刷术的发明，册页形制逐渐成为书画装裱工艺的款式之一。
在我国的宋代，装裱书画的工艺发展到一个全盛的历史时期，著名的“宣和装”（也称宋式裱）即是宋代宫廷御府制定的书画装裱形制，一直流传至今而不衰。在宋代，还创新了一种新的书画装裱形制——横披款式。宋人赵希鹄在《洞天清禄集》一书中记载：“横披始于米氏父子，非古制也。”米芾在《画史》一书中云：“知音求者，只作三尺横挂。”可见此种款式是由米氏所创制，系横卷形制的演化，使横幅书画作品也能像立轴款式一样悬挂于墙面上，是书画装裱形制的一大发明创新。
二、中国书画装裱工艺的创新
传统手工装裱也称为传统裱、手工裱，在对中国传统书画艺术的传承中，有着不可磨灭的功绩。随着时代的发展，书画装裱工艺也应创新与发展，但纵观这种创新，多是在装裱款式、规格、色调搭配上的变化，而在它使用的黏合剂——浆糊上，却始终没有创新。笔者在书画装裱的实践中发现，无论将浆糊浓度调至何种比例，所裱制出来的书面作品均难以完全保持原有宣纸及绫绢的柔软、飘逸的特性。这是由于多层宣纸粘合后，其柔软程度下降，而更主要的原因是所用浆糊（淀粉黏合剂）柔软性不佳、抗拉力弱、脆性大、易断裂、易变形，干燥后变脆硬化所致。这也是装裱工艺中难以克服解决的矛盾，需要装裱师凭借丰富的个人经验应对。
再则，传统的装裱工艺存在难以克服的缺点，如装裱时间长、操作难度大，特别容易受到地域、气候和环境条件的影响，装裱好的书画作品也容易出现变形、发霉、虫蛀等，增加了保存收藏的难度。
为了克服这些缺点，近年来，科研人员和书画装裱师经过反复研究与实验，创新了一种书画装裱新技术——热熔胶膜装裱。它具有以下优点：一是不用熬制浆糊，省去了繁杂的浆糊制作工序。二是不用自己刷涂浆糊，热熔胶纸上的胶膜是用机器预先涂刷出来的，非常均匀。三是用胶纸托画心时，只需对画心喷少许水，使之平展即可，故此画心不易“跑色”。四是热熔胶膜不会渗透到绫子正面，托裱出来的绫子表面光亮。五是热熔胶纸可以与多种材料相结合，不仅拓宽了书画家创作的选材范围，而且也为装裱师提供了装饰材料的多样化及装裱创新的多样化。六是用胶纸托裱出来的画心或绫子柔软，耐卷耐折。七是胶纸装裱不受气候限制，一年四季都可以进行。八是胶纸装裱出来的作品平展挺括，不变形、防霉变、防虫蛀。九是胶纸装裱周期短，一幅画一般只需半天时间，经济实惠。
三、中国书画装裱款式的创新
书面装裱款式的设计要根据书画不同的品类、不同的幅面规格和形制、不同的需求来进行精心斟酌，大多常规规格的书画作品都可以选择相应的一种、两种或多种装裱款式。例如一幅四尺三开的竖幅书画作品，一般可装裱成立轴款式，也可装裱成镜心款式，如果一幅四尺三开的横幅书画作品，可装裱成横披款式，也可装裱成镜心款式，还可装裱成立轴款式。而有的书画作品一诞生就注定必须装裱成什么款式，如横卷作品，尤其特长的横卷作品，只能以手卷款式进行装裱。但这也并非绝对的，曾有一位画家所创作的巨幅长卷是以十几张四尺宣纸横接而成，为了便于展出，并没有按手卷的款式进行装裱，而是按镜心款式进行装裱。还有画家创作的超巨幅长卷作品，是以几十张六尺宣纸竖拼而成，已无法按手卷款式进行装裱，却是按“通景屏”款式进行创新装裱，既便于悬挂展出，又便于收卷存放。
立轴款式，是竖幅书画挂轴的概称，在书画裱件总量中占据着绝对的比份。在这一款式中，又可分为多种款式，如一色裱、二色裱、三色裱、宋式裱等，还有加镶诗堂、加镶（贴）绶带、加镶锦牙、加镶通天边等多种形式。如斗方规格的书画作品，可设计为二色裱、三色裱或未式裱，或加镶诗堂、加镶（贴）绶带、加镶锦牙或加镶通天边。一些规格竖长的书画作品，则只能设计为一色裱，也不便再加镶空白诗堂。常见的绘画立轴裱件上有空白诗堂者，多是画心幅面为斗方式或扁方者，目的似是为了“补短”，其实凡名家作品，其画心规格无论是斗方式、扁方式或长方式，都可
以加以创新。
装裱工作者如果举办书画装裱艺术展览，所展出的书画裱件可在款式上独出心裁、大胆创新，在用料上可极尽奢华或五彩缤纷，在色调的搭配上可随心所欲，可以说能不厌其新、不厌其奇，甚至不厌其怪。但在平时的装裱业务中，应遵循古人“实主相参”的古训，尽量采用较传统的、流行的款式，切忌花样翻新，易起相反效果。
四、书画装裱镶料色调的创新
在书画装裱工作中，镶料色调的选配是一个十分专业和非常关键的环节，但却往往被忽视。有的装裱工作者在下料时，不注重镶料色调的选配，致使镶料色调不能很好地衬托画面，达不到应有的艺术效果，也就失去了装裱的意义。凡专业装裱工作者，应学习有关色彩方面的知识，把镶料色调的选配作为一道正规的装裱工序来进行。首先应尽量备足、备齐各色品种的镶料，在下料时有较大的选择余地。每幅书画在下料前，先审视书画的基本色调，据此选出相适应的镶料色调，方能使书画裱件的画面与镶料相得益彰，达到书画的艺术效果。
书画装裱的镶料除了锦绫、花绫和绢以外，还有锦类、仿绫纸、什色纸等。一些书画家还喜欢用亚麻布、棉布或服饰绸缎类装裱自己的作品，可以说装裱材料的花色品种是十分丰富的。
在各类装裱款式中，使用两色或多色镶料的款式不在少数，如二色裱、三色裱、宋式裱或镶（贴）绶带、镶锦牙等，而大镶手卷要使用三色到四色的镶料。同时，在各色镶料的冷暖调和深浅度上，也要注意对比与协调的关系。
五、书画装裱技艺与现代科技融合的创新
随着电子技术、机械制造技术的突飞猛进，近些年，科研人员经过反复研究实验，成功研究出了书画装裱机，它是装裱行业的专用设备，可以完成展平画心、展平绫子、托画心、托绫子以及上复背等工作，而且装裱出的作品平展、挺括、不变形、速度快，是装裱师的好帮手。可以预见，现代科技的发展和现代计算机技术的发展，必将为传统的装裱技艺带来革命性的创新，推动中国传统书画装裱技艺跨入新的历史进程。
